رئيسي الداخليةتحت المجهر: صورة بيكاسو التي كشفت للعالم عن ذنبه البالغ من العمر 22 عامًا

تحت المجهر: صورة بيكاسو التي كشفت للعالم عن ذنبه البالغ من العمر 22 عامًا

الائتمان: بيكاسو ، بابلو (1881-1973): فتاة قبل المرآة (Boisgeloup ، مارس 1932). نيويورك ، متحف الفن الحديث (MoMA)

يركز معرض Tate Modern ، الأول من نوعه والذي يركز فقط على بيكاسو ، على سنة واحدة في حياة هذا الفنان الرائع. Lilias Wigan يختار أحد أبرز الأحداث.

بيكاسو ، بابلو (1881-1973): فتاة قبل المرآة (Boisgeloup ، مارس 1932). © متحف الفن الحديث ، نيويورك (MoMA) / www.scalarchives.com

كان عام 1932 وقتًا محوريًا لبابلو بيكاسو. كان العام الذي قام فيه جاليري جورج بيتي باستعراض أعماله في باريس بأثر رجعي. على الرغم من أن هنري ماتيس - منافس بيكاسو - كان يتمتع بنفس التعرض في العام السابق ، إلا أن هذا العرض الشامل لأعمال فنان واحد كان غير شائع.

بشكل غير عادي ، أخذ بيكاسو زمام الأمور من تجاره ، وتولى السيطرة على المعرض ثم قاطع الافتتاح ، مفضلاً بدلاً من ذلك الذهاب إلى السينما.

يركز معرض EY: بيكاسو 1932 - Love، Fame، Tragedy على أول معرض منفرد لأعمال بيكاسو في Tate Modern. تم إنشاء جميع الأعمال تقريبًا في عام 1932 ، باستثناء غرفة واحدة ، وهي استجمام جزئي لأثر رجعي في باريس. يتم تنظيم اللوحات والنحت والأعمال على الورق ترتيبًا زمنيًا ، حيث يركز كل قسم على شهر معين أو نحو ذلك.

أكثر ما يلفت النظر هو مدى إنتاج بيكاسو وتجريبه خلال هذا الوقت القصير. كان قد بلغ من العمر خمسين عامًا وكان يعتبر بالفعل على نطاق واسع واحدًا من أهم الفنانين في القرن العشرين.

الموضوع الرئيسي للمعرض هو موسى وعشيقته ، ماري- تيريز والتر البالغة من العمر 22 عامًا ، والتي يمكن تمييزها بميزاتها البارزة في أعمال بيكاسو. قدمت هذه اللوحات أول مؤشر علني على أن امرأة بخلاف زوجته أولغا دخلت حياة الفنان. وهي واحدة منها ، فتاة قبل المرآة ، التي نركز عليها هنا.

تتذكر الصورة التي رسمت في مارس 1932 لوحة إدوارد مانيه لعام 1877 التي تحمل نفس الموضوع. في تركيبة بيكاسو المعقدة ، تصل المرأة نحو انعكاسها وتواجهها نسخة مظلمة ومزعجة عن نفسها.

إلى اليسار ، ينقسم وجهها إلى قسمين. تُظهر صورتها الجانبية ذات اللون أرجواني على جانب واحد ، ويظل وجهها هادئًا ويذكرنا بالقمر ، في حين أن الجانب الآخر من وجهها يضيء باللون الأصفر ويكون مزخرفًا تقريبًا ، مثل أشعة الشمس الساطعة. الماكياج المحمّل بكثافة يشير إلى وعي متزايد بحياتها الجنسية.

في المرآة ، يتغير وجه الشكل مرة أخرى. يبدو أنها كبرت. عيناها غارقة ، مآخذهما بارزة ، وحدقها شديد. يمكن اعتبار الغرور لها بمثابة مواجهة مع وفياتها ، كما اقترح أيضًا تزييف جسدها.

يُسترجع زي الهارليكين - وهو شخصية هزلية غالباً ما يتعرف عليها بيكاسو - في نمط الماس الملون في الخلفية ، وربما يشير إلى وجود بيكاسو الصامت الذي يلاحظ التحول الجسدي لعشيقه.

وصف بيكاسو اللوحة بأنها "مجرد شكل آخر لحفظ اليوميات". من خلال التركيز على هذه الفترة المكثفة غير المعتادة من الإنتاجية ، يمكننا فهم أسلوبه سريع التغير في شكل من أشكال المجلة البصرية.

معرض EY: بيكاسو 1932 - الحب والشهرة والمأساة معروضة في Tate Modern في لندن حتى 9 سبتمبر 2018


قلة الأحواض "أزمة وطنية" - لكن خطة جديدة تأمل في إعادة البذور القديمة إلى الحياة
القلاع والعقارات وجزيرة خاصة مع العبارة الخاصة بها: أكبر مبيعات العقارات في اسكتلندا خلال ال 12 شهرا الماضية