رئيسي الداخليةتحت المجهر: معرض يكشف عن براعة الفن المصنوع من مقص

تحت المجهر: معرض يكشف عن براعة الفن المصنوع من مقص

بلا عنوان ، حوالي عام 1964 ، بقلم بولين بوتي ، ويجمع بين النقوش الفيكتورية والقصاصات المعاصرة. معروض في "Cut and Paste: 400 years of Collage" ، المعرض الوطني الاسكتلندي. الائتمان: بولين بوتي

تحظى كارولين بوجلر بالسحر من قبل "Cut and Paste: 400 years of Collage" ، وهو معرض يحتفل بالفن التصويري للفنانين الحديثين والمعاصرين المشهورين وصناع مجهولين أو غامضين على حد سواء.

الذي عرف أن تشارلز ديكنز كان مفيدًا جدًا بالمقص ولصق ">

هجاء ألماني: الناقد الفني ، 1919-1920 ، بقلم راؤول هاوسمان. معروض في 'Cut and Paste: 400 عامًا من الكلية ، المعرض الوطني الاسكتلندي

بقطع شريحة عمودية خلال 400 عام من التاريخ ، يشعر المعرض وكأنه سجل القصاصات المليء بعدد كبير من الصور الغريبة والمثيرة والكوميدية والساخرية والجذرية والجميلة والقبيحة. بعضها ملصقة بالمعنى الورقي الدقيق للكلمة ؛ البعض الآخر يمتلك قصاصات من المواد أو النباتات أو الصور الفوتوغرافية أو الزينة أو الزينة أو الكيك أو أي أشياء أخرى ، عالقة أو مدببة أو مخيطة وفي بعض الأحيان تنفجر إلى ثلاثة أبعاد. يتم تمثيل أعمال العديد من الفنانين الحديثين والمعاصرين المشهورين - سلسلة ماتيس "الجاز" المبهرة بينهم - ولكن بعض الأشياء الأكثر إثارة للدهشة هي تلك التي قام بها صناع غير معروفين أو غامضين.

الأمثلة الأولى هي "مطبوعات رفرف" ، تُظهر أشكالًا تشريحية مع علامات تبويب الورق التي يمكن رفعها للكشف عن الأعضاء الداخلية. تتميز الإصدارات الأكثر بذيء بالنساء اللائي يرتدين ملابس كاملة ، مع اللوحات التي يمكن رفعها للكشف عن ملابسهن الداخلية.

اقتصر ماتيس على سريره ، حيث ابتكر سلسلة "الجاز" في عام 1947. على الشاشة في "Cut and Paste: 400 years of Collage" ، معرض اسكتلندا الوطني.

كان بعض الممارسين الأوائل للفن ، مثل ماري ديلاني (1700-1788) ، يتمتعون بمهارة هائلة (الكتب ، صفحة 136). إن "الفسيفساء الورقية" للنباتات تبدو نابضة بالحياة بشكل مذهل لدرجة أن الأوراق والسيقان القليلة للنبات الحقيقي المخفية في أحد أعمالها لا يمكن تمييزها عن العناصر الورقية. في أبسط صوره ، فإن الكولاج هو أسلوب ديمقراطي يسمح لأي شخص ، حتى أكثر الأشخاص غير الأكفاء بالقلم الرصاص أو الفرشاة ، بالذهاب.

سارع الناشر الناجح الفيكتوري جون ريدنجتون إلى تحويل هذا الأمر إلى ميزة. لقد أنتج قوالب "مطبوعات بهرج" افعلها بنفسك ، بخلفيات مناظر طبيعية مطلية مسبقًا والتي يمكن للمشترين أن يلصقوا بها أشكالا محفورة ويزينونها بإكسسوارات جاهزة مقطوعة من رقائق معدنية.

بحلول أواخر القرن التاسع عشر ، كان من الممكن شراء قصاصات مطلي بالكروم مصممة لغرض التمسك بالتعبئة والأثاث والشاشات والألبومات. يمكن تخصيص بطاقات عيد الحب بالقالب أيضًا ، مع شراء إضافات لاسي وشريط من "قرطاسية رائعة".

أضاف التصوير إمكانيات إضافية لمبدعي سجلات القصاصات. عندما كانت كيت غوف تقوم بتجميع ألبوم الصور الخاص بها ، قامت بقص رؤوس صور أفراد الأسرة وأدخلتهم في لوحة مائية لتؤثر بشكل سريالي. يظهر مثال بارع أقاربها عالقون على لوحة حساسة من القرود في شجرة ، استجابةً لنظريات داروين حول نزول الإنسان.

"بالنسبة للإنشاءات الروسية ، الذين رأوا رسم الحامل بمثابة مخروط برجوازي ، فإن ذلك سيقضي بلا رحمة على يد الفنان الفرد"

ينقل المعرض معدات في الغرفة 2 ، التي تنقل الزائر إلى العقود الأولى من القرن العشرين. في يد بيكاسو ، أدخلت شظايا الصحيفة على الورق الكلمات في صورة فنية ، إلى تأثير أنيق وممتع.

بالنسبة إلى المستقبليين مثل كارا ، كانت هذه هي الطريقة المثلى لنقل الوتيرة المحمومة للحياة الحديثة التي يكون فيها كل شيء فوضويًا ومربكًا ، مما يتحدى قوانين النظام والتكوين والجاذبية. بالنسبة للداديين جورج جروز وراؤول هاوسمان ، كانت وسيلة للتنفيس عن اشمئزازهم من مجتمع خلق كارثة الحرب العالمية الأولى وسمحت لهم بإنتاج "معاداة للفن" طار في وجه اللوحة التقليدية.

بالنسبة للإنشاءات الروسية ، الذين رأوا رسم الحامل بمثابة تصور برجوازي ، فإن ذلك سيقضي بلا رحمة على يد الفنان الفرد ويمكن تسخيره لأغراض الدعاية الثورية.

لأن الكولاج يُمكّن المُصنّع من وضع صور غير مرتبطة تمامًا ، فقد كانت وسيلة مثالية للسورياليين. كان سيدهم هو ماكس إرنست ، الذي قام بتقطيع النقوش الفيكتورية من الروايات الشعبية وكتالوجات المبيعات وأعاد تجميعها لإنتاج روايات مجمعة لا معنى لها وساحرة تمثل أسلاف الرسوم المتحركة 'Monty Python' التي وضعها تيري جيليام.

"Newhaven" ، جوليان تريفيليان (1938) معروض في "Cut and Paste: 400 years of Collage" ، المعرض الوطني الاسكتلندي

رأى فنانون آخرون في القرن العشرين أنها فرصة لإدخال العالم "الحقيقي" في أعمالهم. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، سافر جون بايبر في جميع أنحاء إنجلترا بحقيبة مليئة بالأوراق الرخامية والمنسوجات ، وعشرات الموسيقى وتذاكر السفر ، وقام بتجميعها في كليات أمام المشهد الذي أراد تصويره أثناء موازنة لوحة على ركبته.

نظرًا لأن الطباعة الرخيصة أدت إلى تكاثر الصور المطبوعة الملونة ، أصبح حجم الملصقات أكبر وأكثر جرأة. اختلط فنانو موسيقى البوب ​​معًا في صور تم جمعها من إعلانات أو مجلات وعلامات منتجات وصور فوتوغرافية. استخدمها بيتر بليك لإنشاء غلاف الألبوم الأكثر شهرة على الإطلاق - فرقة فرقة البيتلز لونجلي هارتس لفريق البيتلز. ملصقة حتى تنتشر خارج إطار الصورة وإلى ثلاثة أبعاد.

ينسج المعرض بذكاء في استوديوهات لندن التي أنشأها إدواردو باولوزي ، والتي تعد جزءًا من عرضه الدائم ، بحد ذاته نوعًا من الفن التصويري ثلاثي الأبعاد الجذاب للنحت والمجلات والفلوتسم الذي عمل فيه.

من المرجح أن يتم عمل الفن التصويري المعاصر باستخدام لوحة مفاتيح الكمبيوتر ، ولكن لا يزال هناك شيء مغر في فكرة صياغة صور مضحكة وفوضوية ومدمرة باليد باستخدام المقص والغراء.

"قص ولصق: 400 عام من الكولاج" موجود في المتحف الوطني الاسكتلندي للفن الحديث (الحديثان) ، 75 ، شارع بلفورد ، إدنبرة ، حتى 27 أكتوبر ، www.nationalgalleries.org


ثمانية من أروع الصور الطبيعية لهذا العام ، بدءًا من مسابقة مصور الحياة البرية لعام 2019
شيثام: داخل أقدم مكتبة عامة في العالم الناطق باللغة الإنجليزية