رئيسي هندسة معماريةقلعة كليف ، غرب يوركشاير: رؤية مستوحاة من الفرنسية للراحة والسحر

قلعة كليف ، غرب يوركشاير: رؤية مستوحاة من الفرنسية للراحة والسحر

غرفة الموسيقى. الائتمان: Justin Paget / © Country Life Picture Library
  • أفضل قصة

قام صاحب مصنع وتاجر في يوركشاير بإنشاء منزل ملتهب وعالمي ، كما أوضح جيريمي موسون. صور لجاستن باجيت.

وصفت صحيفة "ويكلي تلغراف " ، التي وصفت منزل يوركشاير للتاجر ذي الصوف والغزلان هنري باترفيلد في ديسمبر 1884: "سيكون من الصعب الإشارة إلى قصر في هذا البلد حيث يوجد مثل هذا العرض المكلف والرائع للمفروشات المزخرفة بالإنجليزية والكونتيننتال. من أجل الراحة والفخامة ، يعد التصميم الداخلي أكثر مما قد يرغب فيه أكثر الناس حماسة. "

أصبح هذا المنزل ، Cliffe Castle في ويست يوركشاير ، متحف Keighley في عام 1959 ، ولكن لا يزال من الممكن الاستمتاع بالكثير من روعته المحلية الفيكتورية والاستمتاع بها ، وذلك بفضل عمليات الاستحواذ الحكيمة والوصايا السخية من حفيدة البناء الكبرى ، Lady Rozelle Raynes ، وقروض من وزارة شؤون المحاربين القدامى. في الواقع ، إنها قصة روى اليوم بشكل أفضل مما كانت عليه في الخمسينيات والستينيات ، عندما اعتبر هذا العمل الفيكتوري خيالًا وحشيًا.

تتميز غرف الاستقبال الرئيسية في Cliffe Castle بمزيج رائع من الهندسة المعمارية ذات الطراز الفيكتوري "جاكوبيثان" والديكور المستوحى من اللغة الفرنسية. إنهم يشكلون طبقة من الورق: مع غرفة موسيقى مزينة للغاية ، وغرفة رسم موسيقية صغيرة ، حيث جلس الجمهور لحفلات موسيقية ، مما أدى إلى غرفة الطعام وغرفة رسم رائعة مع تصميمات داخلية من تصميم M. Gremond وأعمال فنية مزخرفة من تصميم Leroux من باريس ، يظهرون وعيًا دوليًا يعكس المدى الذي يتمتع به مصنعو يوركشاير من خلال تصدير بضائعهم في أواخر القرن التاسع عشر.

تم تبسيط سقف القلعة من قبل ألبرت ريتشاردسون في أوائل الخمسينيات.

شارك أيضًا الحرفيون المحليون في أعمال الجبس في هذا الجناح الكبير من الغرف المواجهة للجنوب من قِبل بنجامين ديكسون من برادفورد ، وذلك وفقًا لتصميمات Gremond ، وفي أماكن أخرى من قبل Harlands و Son of Bradford. كان الزجاج الملون على الدرج وفي مدخل المدخل من تصميم باول براذرز وأبناء ليدز ، لكن اللوحات الإيطالية والنحت الإيطالي والفرنسي والثريات الفرنسية كلها أضافت ثراءً إلى الخيال المحلي على طراز الإمبراطورية الثانية.

قبل أن يتحول إلى Cliffe Castle - بتكلفة مزعومة تبلغ 130،000 جنيه إسترليني - كان Butterfield متحمسًا للفرانكوفيل الذي كان يدير في البداية جانب التصدير للشركة العائلية عندما كان يقيم في أمريكا. في عام 1854 ، تزوج من ماري لويس روزفلت بيرك ، وهو عضو في عشيرة روزفلت ذات النفوذ وعاشوا لفترة في باريس ، حيث تم استقبالهم في البلاط الإمبراطوري الفرنسي. توفي ماري لويز في عام 1867 ورثت باترفيلد قاعة كليف هول التي بنيت عام 1830 (كما كانت تسمى آنذاك) من شقيقه وليام ، في عام 1874.

خلال عقد من الزمان ، قام بتحويل المبنى بالكامل إلى تصميمات وضعها جورج سميث من برادفورد (ولكن انتهى بواسطة ويلسون بيلي). عند الانتهاء من البناء في عام 1884 ، كان المنزل يشبه بلدة صغيرة بأبراجها الثلاثة - بما في ذلك برج "الحضانة" - غرفة للبلياردو ، تُقرأ خارجيًا مثل الكنيسة الصغيرة وصالون الموسيقى والحدائق الشتوية.

غرفة الطعام ، التي يسيطر عليها صورة الفروسية الشاسعة للإمبراطورة أوجيني التي قام بها تشارلز إدوارد بوتيبون.

خلال رحلاته المكثفة ، حافظ بوترفيلد على ملاحظات حول عمليات الاستحواذ والنفقات في دفتر صغير. على سبيل المثال ، مدخنة الملاكيت الروسية في غرفة الرسم من قصر الأمير ديميدوف في سان دوناتو في فلورنسا. بعد أن غادرت قلعة Cliffe ، تم ترميم المداخن في عام 2016 ، على يد سيدة Rozelle Raynes وتمت إعادة الثريات الفرنسية الأصلية إلى المنزل في الثمانينيات.

ومع ذلك ، لم يتم توثيق كل عملية استحواذ ، وكانت صور التوأم الفروسية ، التي قام بها إدوارد بوتيبون ، والتي تبين نابليون الثالث بالزي الرسمي ، والإمبراطورة أوجيني ، التي علقت في غرفة الرسم وغرفة الطعام على التوالي ، كانت مستوحاة من الفترة التي انتقلت فيها بوترفيلد إلى دوائر البلاط الإمبراطوري. ويعتقد أنه تم الحصول عليها من التويلريين بعد نفي الإمبراطور.

كما كتب بترفيلد باستمرار بتعليمات لابنه فريدريك ، الذي ذكر في مذكراته لعام 1927 أن "أفضل سنوات دراستي كانت تعمل في تمثيل أبي الغائب ومراقبة عموماً نفقاته الهائلة في قلعة كليف من 1875 إلى 1880" قرر والده "ملء المبنى الجديد بكل التفاصيل المكلفة التي قد توحي تجربته الباريسية بها". العديد من الرسائل من الأب إلى الابن على قيد الحياة في قلعة كليف.

اشترى بوترفيلد الموقد الرائع من مجموعة الأمير ديميدوف في قصر سان دوناتو في فلورنسا.

في 18 تموز (يوليو) 1877 ، على سبيل المثال ، طلب باترفيلد من فريدريك أن يكون متأكداً من وجوده في المنزل حيث كان من المقرر أن يأتي الفرنسي وتثبيت "مدخنة قطع" من الرخام و "لأنه لا يفهم الإنجليزية ، يجب أن تكون هناك ل ترجم له. كان هناك تقرير في نوفمبر تشرين الثاني عن بقع نفطية على قطع المداخن الجديدة ، وبعدها باترفيلد يطلق على العمال "أغبياء" ويريدون معاقبتهم. بعد ذلك ، في رسالة مؤرخة 28 مارس 1878 ، كان فريدريك غاضبًا لعدم تقديم معلومات محددة حول "أثاث غرفة النوم الذي تقول إنه وسيم للغاية - لكنك حذفت أن تعطيني أي تفاصيل عن المواد أو اللون أو القطع".

بعض مهماته كانت دولية. في أكتوبر من عام 1878 ، طلب باترفيلد من ابنه القيام برحلة لرؤية النحات الصقلي سيفيليتي حول اثنين من التماثيل نصفية "للجنرال وتشارلز" (الجنرال مونتوبان وابنه ، الذي كان يتزوج من ابنة أخت بترفيلد) ، للتأكد من أن مونتوبان قد أرسل صوراً لميدالياتهم إلى النحات ثم "للعودة عبر فلورنسا واستدعاء الرسام ليوبولد جالي ، 20 عبر س. زنوبى لمعرفة كيف يتم تنفيذ الصور الموجودة لديه من أجلي".

توحي إحساس باترفيلد بالفخر بعمله في المنزل من خلال حقيقة أنه تم تصويره داخل كل منزل. تم نشر العديد من هذه الصور ، إلى جانب مقال إلقاء الضوء من قبل مدير المتحف ، دارو روك ، في Cornucopia (2015).

كانت قاعة الرسم الكبيرة مستوحاة من وقت باترفيلد في باريس ، حيث تم قبوله في دوائر نابليون الثالثة.

تُظهر هذه الصور أن الأقواس بين التصميمات الداخلية المواجهة للجنوب كانت معلقة بستائر ستارة من الحرير الثقيل.

يمكن أيضًا تقسيم الغرف بواسطة شاشات عاكسة تم سحبها من الجدران. تم تعليق كل قطعة داخلية من قماش الكريبيل الحريري الملون (المعروف أنها كانت قرمزية وفضية في غرفة الطعام والذهب والأبيض في غرفة الرسم) وتم تزويدها بإفريز مناسب من الجبس ، مثل "الفنون" في غرفة الموسيقى . تم إصلاح نسيج العوالق ، الذي تمت إزالته منذ فترة طويلة ، في سقف غرفة الطعام. غطت السجاد المعرض المنسوجة خصيصا مع أنماط الأزهار و cavorting المعجون الأرضيات.

كان الصالون الموسيقي الإضافي مثل قاعة كبيرة وتم الاتصال به عبر الحدائق الشتوية. تم تصميمه من قبل بيلي في المرحلة الأخيرة من الأعمال وتعامل جزئيًا على أنه معرض فني ، مع بعض من أفضل اللوحات والخزائن التي تعرض البورسلين والزجاج ملكًا اللورد بايرون والملك لويس فيليب ملك فرنسا. كان هناك مسرح للموسيقيين وقوس بروسسينيوم مزين بمشاهد من شكسبير بقلم Butter-
الفنان المفضل في الميدان ، فريدريش شتاينهارت ، الذي أقام في قلعة كليف لفترات طويلة. استنسخت الخلفية المنظر من ملكية أخرى مملوكة لهنري باترفيلد وفيلا ماريانا وسيميز ونيس.

غرفة رسم الموسيقى ، حيث يجلس العائلة والضيوف للاستمتاع بالعروض من غرفة الموسيقى.

كانت الحفلات الموسيقية ميزة هامة للترفيه هنا. وكان سكرتير بوترفيلد السري مغني الأوبرا ، سينور إيدو يوجر دي لا ديسا ، وعازف البيانو المفضل لديبوس ، الشاب ريكاردو فينس ، بقي في كثير من الأحيان. يقترح أيضًا تفاني باترفيلد للموسيقى من خلال شرائه لسرير موت الملحن روسيني ، الذي كان قد ثبته في غرفة نومه في قلعة كليف.

لعبت الأوركسترا التي أجرتها سيدني تايلور على الكرة الكبرى التي أُعطيت عند الانتهاء من الأعمال في عام 1884 ، والتي وصفت بأنها "مشهد العمر". وصف مراسل ويكلي تلغراف كيف استمتعت "الجماهير المتحركة والعصرية" بالحديقة الشتوية وقاعة الرقص والمكتبة وغرفة البلياردو و "جميع الغرف الرئيسية في القلعة". ولم تكن هناك حاجة لإحضار ديكورات خاصة ، "كان الأسلوب الزخرفي لكل غرفة كافيًا تمامًا".

هنري بوترفيلد ، زوجته وابنه يحتفلان بالزجاج الملون في ثوب "إليزابيث" على الدرج الرئيسي. وشملت صور أخرى من الزجاج الملون التي أزيلت في الأربعينيات أفراد الأسرة وعائلة الإمبراطورية الفرنسية.

منظر من حديقة الزهور للقلعة في حوالي عام 1890 ، تُظهر الأبراج الثلاثة ، وقد تم الآن اختزالها إلى برج واحد. هنري باترفيلد جالس.

توفي باترفيلد في عام 1910 وأخفف ابنه فريدريك من اللمعان في التصميمات الداخلية لوالده ، وقام بإزالة السجاد والشنق الحريري ، مما قلل من تركيز المفروشات وقدم أثاث المقعد الجورجي بمزيد من الذوق. تلتقط العديد من اللوحات التي أعدتها ابنته ماري لويز تفاصيل وأجواء قلعة كليف في وقتها كمكان إقامة خاص لوالديها.

في عام 1918 ، تزوجت ماري لويز من الكابتن جيرفاس بيربونت ، الذي أصبح سادس إيرل مانفرز في عام 1943. تم بيع قلعة كليف في عام 1950 ، مع نقل بعض المحتويات إلى منزل إيرل في ثورسبي والباقي يباع في مزاد علني. تم الحصول على المنزل والحدائق من قبل السير بريسويل سميث المولود في كيجلي. حقق ثروته في تطوير العقارات ، وبناء فندق بارك لين. وكان النائب المحافظ ، كما شغل منصب اللورد عمدة لندن. كانت لفتاته إلى مسقط رأسه سخية ، حيث أعطى المنزل والمدينة للمدينة. تعامل مع السير ألبرت ريتشاردسون لتكييف المنزل كمتحف.

لم تكن فترة الخمسينيات من القرن الماضي فترة مخصصة للحفظ ، خاصة فيما يتعلق بطعم الفيكتوري ، وكانت التعديلات واسعة النطاق. تمت إزالة طابق العلية بالكامل والجملونات ، والتي أعطت للخط السقف شكله المميز ، وكذلك اثنين من الأبراج. كان هذا مؤسفًا فيما يتعلق بالسلامة المعمارية للمكان ، وكذلك إزالة الأحياء المحلية ، التي تعد جزءًا ثريًا من التاريخ الاجتماعي لمثل هذه الهياكل.

Butterfields على قاعة الدرج ، من قبل باول براذرز وأبناء ليدز.

على الرغم من ذلك ، أبدى السير ألبرت اهتمامه بجودة التصميمات الداخلية الفيكتورية وأقنع صاحب العمل على ما يبدو أنه ينبغي الاحتفاظ ببعض الزخارف ، بما في ذلك الاستنسل. ومع ذلك ، أزيلت قطع المداخن وفتحت الأقواس الغرف الرئيسية للقاعة. وقد أضاف قاعة برايسويل-سميث المذهلة المستوحاة من الطراز الريجنسي إلى المبنى. هذا جزء مهم من الهندسة المعمارية ، تم تجديده مؤخراً وعاد إلى مخطط ريتشاردسون الأصلي ذي اللون الأحمر والذهبي الجريء.

تم افتتاح المتحف الجديد ، مع المجموعات التي كانت معروضة سابقًا في قاعة فيكتوريا في كيلي ، في عام 1959 ، وسيحتفل في العام المقبل بمرور 60 عامًا كمتحف شعبي ومعرض فني مجاني لجميع القادمين (بمعدل 65000 زائر سنويًا) .

ينجو القليل اليوم من حدائق حديقة على الطراز الفيكتوري في المبنى. تم وضع هذه في الأصل بواسطة مساح يدعى بستاني موراي وبوترفيلد ، "مالتيبي" ، الذي أرسله إلى باريس ، وأمر ابنه أن يريه فرساي. تم استعادة جوانبها بدعم من منحة صندوق تراث اليانصيب الرئيسية في 2017-1818 ، بما في ذلك إعادة الإعمار في شكل مبسط ولكن فعال للغاية من مجمع الزجاج.

قاعة Bracewell-Smith Hall ، إضافة مستوحاة من تصميم ريجنسي إلى المنزل ، صممها السير ألبرت ريتشاردسون.

يحتفظ متحف Cliffe Castle Museum بمجموعات تتراوح بين الآثار والتاريخ الطبيعي والتاريخ المحلي. يتم تمثيل الفن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين بسعادة مع أعمال لورا نايت وهنري لامب ومجموعة واسعة من الزجاج الملون. يتضمن ذلك نوافذ Morris & Co المبكرة من Harden Grange في Bingley ونوافذ من Burne-Jones و Morris و Prinsep و Hughes و Rossetti ، والتي تحكي قصة Tristram و La Belle Isoude من Morte D'Arthur.

بقيت غرف الاستقبال الرئيسية على الواجهة الجنوبية لاستحضار الثراء والأذواق المستوحاة من اللغة الفرنسية الإيطالية لأكبر مالك مطاحن في Keighley ، الذي أنشأ منزلاً ملائماً للموسيقى والضحك ، وكان الشاب الشاب الوسيم والغني يرقص مع زوجته الشابة الجميلة والهشة في محكمة نابليون الثالثة. تكمن رؤيته للراحة والسحر في تلك السنوات السعيدة المبكرة.

انظر www.bradfordmuseums.org لمزيد من المعلومات


المزرعة المتأخرة من العصور الوسطى مع حدائق جزئية وأرض
خذ مسابقة Country Life Christmas Quiz: 40 سؤال شرير حول كل شيء من البيتلز إلى الكركند