رئيسي هندسة معماريةتشيسكي كروملوف: داخل واحدة من أعظم القلاع في أوروبا

تشيسكي كروملوف: داخل واحدة من أعظم القلاع في أوروبا

  • أفضل قصة

تم تجديد قلعة تشيسكي كروملوف في القرن الثامن عشر. في أول مقالتين ، ينظر جون جودال في تطوره وديكوراته الداخلية المذهلة. صور ويل ويل.

مدينة تشيسكي كروملوف التشيكية الخلابة ، التي تقع داخل حلقة ضيقة من نهر فلتافا ، تجعل من مشهد لا ينسى. تهيمن على أفقها قلعة شاسعة لعبت دورًا رئيسيًا في تاريخ بوهيميا. تم ذكر القلعة لأول مرة في 1240–2 ، وقد تم تطويرها إلى حدها الحالي من قبل ثلاث عائلات قوية بشكل رائع: روزن بيرغز من 1302 ، وإيجنبرغ من عام 1622 وشوارزنبرج من عام 1719.

إنه يحتل نتوء صخري طويل يرتفع على طول المنحنى الخارجي للنهر. تفرض هذه التضاريس قوسًا دراماتيكيًا كاسحًا على مجمعها الضخم من المباني ، والتي يتم ترتيبها حول سلسلة من خمس أفنية متصلة بطريق واحد.

جسر عباءة يمتد على خندق القلعة.

يسيطر برج الطبول الكبير الذي يعلوه معرض وأبراج ، والمبنى المحدد بصريًا للقلعة والمدينة ، على برجي الطبل الكبيرين. وهو يسيطر على الجسر الرئيسي عبر النهر ، ومن شرفاته ، يسمع صوت الجرف ثلاث مرات في اليوم ، وهي ممارسة تعود إلى القرن الثامن عشر. من المحتمل أن يكون البرج موجودًا منذ القرن الثالث عشر ويقع في قلب ملعب صغير يسمى القلعة الصغيرة.

تم إعادة تصميمه في شكله الحالي في حوالي عام 1580 من قبل المهندس المعماري السويسري المولود في سويسرا Baldassare Maggi d'Arogno كجزء من إعادة تنظيم كبرى للقلعة بأكملها التي قام بها الدبلوماسي ورجل الدولة فيلهلم من روزنبرغ (توفي عام 1952). تم رسم جدران البرج بتقليد البناء بواسطة الفنان المحلي Bartolomej Beranek ، المعروف باسم Jelinek ، في عام 1590 ، وهو مخطط تم تجديده كثيرًا منذ ذلك الحين. تم العثور على مثل هذا الصدأ المطلي على الجص في جميع أنحاء القلعة ويخفي الجدران المبنية من الأنقاض.

تنكر قاعة المهزلة الهوى والواقع. يحرس الغرفة اثنين من الرماة بالحجم الطبيعي. انها مؤرخة 1748.

يوجد أسفل البرج خندق القلعة السفلي الذي كان منذ أواخر القرن السادس عشر موطناً لمستعمرة صغيرة من الدببة. هناك تقليد طويل في العصور الوسطى يتمثل في عرض الوحوش في الخنادق أو مداخل القلاع (مثل الأسود في برج لندن) ، ولكن هذا هو المكان الوحيد في أوروبا الذي نجت فيه الممارسة حتى الوقت الحاضر. اختيار الوحش أمر مهم: ادعى روزنبرغ النزول من أورسيني في روما واعتمدت أورسينا أو الدب الصغير كوحشهم الشاعري.

تقع مبانيها الفرعية داخل فناءين سفليين للقلعة. ويشمل ذلك منزلًا ملحيًا وسجنًا ، وأسفل البرج مباشرة ، والنعناع ، وفي النهاية مقرًا لمطاردة القلعة. يوجد جانب زبداني ومنزل مسؤول القلعة أو بورغريف.

تم الانتهاء منه في حوالي عام 1578 ، من خلال رسمه الخارجي للفنان الهولندي غابرييل دي بلوند ، الذي عمل أيضًا في شقق القلعة. احتوى هذا المبنى في وقت لاحق على مستودع أسلحة وثكنات من الحرس شوارزنبرج ، وهي مجموعة من القنابل التي نشأت في عام 1742 ، والتي استمرت حتى عام 1949. واليوم ، فإنه بمثابة متحف ومكتبة عامة.

القلعة ينظر في جميع أنحاء المدينة.

من الطابقين السفليين ، يرتفع الطريق المؤدي إلى القلعة بشكل حاد عبر بوابة في نفق طويل مرصوف جزئيًا بالأخشاب. هذا النهج ، الذي تم إنشاؤه في سبعينيات القرن الماضي ، ينحني عبر الصخور الحية ويظهر في أول فناءين مترابطين يشكلان القلعة العليا. كلتا الساحتين طويلتين بشكل لافت للنظر ، ووجوههما الداخلية مزينة بالريشة المطلية والأشكال الكلاسيكية ، وقد جددتا مجددًا المخططات التي وضعها دي بلوند في أواخر القرن السادس عشر.

أنها تستوعب شقق القلعة الرئيسية. يتم ترتيب هذه الغرف على ثلاثة مستويات ، مع غرف شتوية مرفوعة فوق قبو مقبب ومعزولة من فوق بواسطة الغرف النبيلة للاستخدام الصيفي. القلعة العليا هي نخيل معماري معقد ، ولكن عظامها ، بما في ذلك الأقبية وكنيسة القديس جورج (المذكورة لأول مرة في 1334) ، هي من القرون الوسطى. تواجه جميع التصميمات الداخلية المحلية الأكثر أهمية الجنوب والاستمتاع بإطلالة رائعة على المدينة.

ويمر الطريق عبر نفق آخر وراء هذه الساحات ، فوق واد عميق بجسر عباءة مذهل ، يتكون كقناة من سبع طبقات من الأقواس. تم توثيق جسر ، ربما من الخشب ، هنا من القرن الخامس عشر ، ولكن تم الانتهاء من الهيكل الحالي في عام 1777. وهذا يربط القلعة الرئيسية على أربعة مستويات (إذا قمت بتضمين ممر للصيانة) مع الفناء الخامس - بما في ذلك المسرح ، و اسطبلات ومدرسة الفروسية - وكذلك الحدائق خارجها.

ساحات Upper Castle فخمة ومزخرفة بأناقة.

يراها زوار الشقق الرئيسية في القلعة اليوم معروضين في ثلاث فترات من تاريخهم: القرون السادس عشر والثامن عشر والتاسع عشر. هذا العلاج ، استنادا إلى الأبحاث في قوائم جرد القلعة الباقية ، ينصف المجموعات الغنية والمتنوعة الموجودة داخل المبنى وتاريخه العميق. الشكل الحالي للقلعة ، ومع ذلك ، تم تحديدها على نطاق واسع في القرن 18.

في عام 1719 ، مرت القلعة بالميراث من Eggenbergs في أيدي آدم فرانز من شوارزنبرج ، وهو مجرب الإمبراطور تشارلز السادس ، الذي أصبح دوق تشيسكي كروملوف. بينما كان يصطاد في عام 1732 ، أصيب بجروح قاتلة من قبل سيده (الملابس التي كان يرتديها ، كاملة مع bullethole ، لا يزال على قيد الحياة). وللتعديل ، وضع تشارلز عقار شوارزنبرج بالكامل ووريثه ، جوزيف آدم البالغ من العمر 10 أعوام ، تحت الحماية الإمبراطورية.

في عام 1741 ، في سن 19 ، دخل الدوق الشاب إلى عقاراته النمساوية وتزوج من ماريا تيريزا من ليختنشتاين ، وهو زواج زاد من ثروته الضخمة. بعد أربع سنوات ، سيطر على ممتلكاته الألمانية أيضًا ، وفي عام 1746 ، حصل على أصل لقبه كأمير لجميع أولاده.

تتشكل أذواق الأمير من خلال سفره - لا سيما إلى إيطاليا - ومن خلال البلاط الإمبراطوري. من عام 1745 ، وبالتزامن مع المشاريع المعمارية الأخرى ، بدأ في إعادة تنظيم Cesky Krumlov وحدائقها مع الخبرة المستوردة من فيينا. على سبيل المثال ، جاء كل من المهندس المعماري المحتفظ به ، أندريا ألتمونتي ، والنحات يان أنتونين زينر ، من فيينا وشاركا في مشروعه الأول ، وهو بناء مدرسة جديدة للفروسية في فصل الشتاء خارج جسر عباءة في 1744-176.

كانت كنيسة القديس جورج التي تعود للقرون الوسطى قد أعيد تشكيلها بشكل مذهل مع سكاجولا في 1750-173.

عند تخطيط التغييرات التي أجراها ، اضطر الأمير إلى العمل ضمن القيود التي تفرضها كل من تضاريس الموقع وساحتي القلعة الموجودة. إلى حد مذهل ، في الواقع ، احتفظ بقذيفة المنزل الذي ورثه. من المفترض ، شعر أن ظهور العصور القديمة انعكس بشكل جيد على كرامته. يتطلب تصور كيفية تفكك القلعة الداخلية للزائر في الستينيات من القرن العشرين بذل جهد من الخيال ، لكنه يساعد في شرح كيفية استخدام المبنى.

أنشأ الأمير درجًا رسميًا جديدًا لشققه عند ملتقى فناءي القلعة العليا. كان من الممكن الوصول إليها من هذا الدرج الصاعد الكنيسة التي أعيد تشكيلها في 1750-173 ، والتي ترث أبعادا طويلة وضيقة من حجم سلفها في العصور الوسطى. تتم تغطية الجدران والسقوف بالكامل في scagliola تشير إلى الانتهاء من الرخام متعدد الألوان والمذبح محاطة مزهريات من الزهور في نفس المادة. هناك طبقات من صالات العرض المتصلة بالشقق العائلية في نهاية واحدة من الكنيسة.

على رأس الدرج في الطابق الثاني كانت غرفة الانتظار ، وكانت جدرانه معلقة بخرائط ولوحات المنازل والقلاع الأخرى المملوكة لعائلة Scharzenberg. في القرن الثامن عشر ، كان هناك أيضًا طاولة بلياردو ، من المفترض أن تساعد الملتمسين على قضاء الوقت. من هذا تم افتتاح مجموعة من الديكورات الداخلية مع غرفة طعام وغرفة رسم وغرفة نوم. تم تعليقها بالأقمشة والمنسوجات من المجموعة العائلية الشهيرة. كانت الصور الوحيدة التي احتوتها عبارة عن زوج من صور العائلة.

قاعة المرايا ، التي رسمت في عام 1768 من قبل الفنانين فيينا.

كان افتتاح باب غرفة النوم خطابا صغيرا وكذلك خزانة مزينة بالأزياء الصينية في عام 1757. وكان هناك أيضا باب منه إلى معرض للصور عبرت العرض الكامل للقلعة. أعطى هذا بدوره الوصول إلى الجزء العلوي من جسر عباءة فوق خندق القلعة. ينقسم هذا الممر الاستثنائي إلى قسمين ، والذي يمتد صعودًا بلطف ، ويوفر وصولًا خاصًا إلى كل من المباني الموجودة في الجانب الأقصى من الخندق وحدائق القلعة وراءها. تم إغلاق الممر بعدة أبواب حديدية ، إما للأمن أو لمنع انتشار الحريق.

إنها إحدى فضول القلعة ، وإرث من القيود المادية التي أعيد تشكيلها ، أن شقة الأمير الخاصة منفصلة فعليًا عن الغرف الترفيهية الرئيسية: قاعتان ، - متصلتان بهما عبر الجسر - مسرح (اكتمل ، كما سنرى الأسبوع القادم ، في عام 1767). تشكل هذه التصميمات الداخلية المذهلة أهم عجائب القلعة اليوم وتم إعادة تشكيلها بوضوح لتعمل كجناح كبير للترفيه.

كانت القاعات يمكن الوصول إليها من خلال هبوط سلم مشترك وحجمها متساوي تقريبا. كانت إحدى هذه الغرف عبارة عن غرفة لتناول الطعام ، مع وجود مطابخ وخدمات في إحدى نهايتها ، وهي ما يسمى بقاعة المرايا التي رسمها في عام 1768 فنانان فينيانيان يعملان أيضًا في المسرح ، وهما ليو ميركل وهانس فيتشل.

الخزانة الصينية 1757 مزينة من قبل Frantisek Jakub Prokys.

أما قاعة Masquerade Hall الأخرى ، فهي داخلية بدون مواز أوروبي دقيق. تم رسمه في غضون ستة أشهر في عام 1748 من قبل جوزيف ليدرر واثنين من النمل المساعد. تم إحضاره إلى تشيسكي كروملوف من فيينا ، لكن لا يُعرف شيئًا عن حياته أو أعماله الأخرى. من المحتمل أنه توفي بحلول عام 1750 وقام بتدريب خليفته Frantisek Jakub Prokys من سلاني في بوهيميا.

تم تزيين الجدران بأشكال بالحجم الطبيعي في ملابس تنكرية وزيوت Commedia dell'arte ، مثل Harlequin و Pantalone البخيل. كان المقصود بوضوح الزخرفة صدى الترفيه الذي عقد هنا وجذب الجمهور الحي في المشهد ممثلة عنها. لزيادة التشويش بين الفن والواقع ، تعكس المرايا البيضاوية عند ارتفاع الرأس حول الغرفة وجوه أي متفرجين وعرضها على المخطط.

يقف اثنان من رجال القنابل على مقربة من المدخل ، وقد تم رسم معرض الموسيقيين أعلاه بأزياء على الأوتاد والآلات وصحيفة موسيقية. من كل جانب ، تفتح القاعة في منظر طبيعي للحديقة ، حيث تتجول الشخصيات على ممرات مرتفعة أو على حافة الغرفة مرتديةً ملابس وأقنعة مدهشة.

تربط ممرات الجسر العلوي المسرح والحدائق بالقلعة. يخلق المستوى المرتفع للأرض وهم أليس في بلاد العجائب بأن الزائر يجب أن يتناقص في الحجم للوصول إلى الباب البعيد.

تطل على كامل المساحة وهي شرفة يمكن الوصول إليها من حجرة النوم الخاصة بفندق Prince. يمثل في داخلها مجموعة أزياء ، بما في ذلك الأمير والأميرة ، المشاركة في لعبة الورق. بما يتناسب مع هذه الغرفة المبهجة ، فإن أحد اللاعبين في هذا المشهد بالحجم الطبيعي يتواصل مع عضو آخر في الحزب للغش في اللعبة باستخدام مرآة لفحص يد الخصم.

ليس فقط النطاق والنشاط اللذين يستحضر بهما هذا المشهد الغاضب الذي يجعل القاعة رائعة للغاية. كانت الشخصيات المعروضة هنا نشطة أيضًا على مسرح المسرح الذي كان يعمل عبر الجسر مباشرةً ؛ بعض الأزياء المعروضة هنا باقية بالفعل في خزانة الملابس المسرحية. وهي تشمل صدرية يرتديها الرسام نفسه ، الذي يظهر مع فنجان من القهوة في عبوة واحدة بالقرب من الباب.

لهذا المسرح الرائع - الذي تم ترميمه مؤخرًا والمثال الأكثر اكتمالا من نوعه للبقاء في أوروبا - سوف نلفت انتباهنا الأسبوع المقبل.


المزرعة المتأخرة من العصور الوسطى مع حدائق جزئية وأرض
خذ مسابقة Country Life Christmas Quiz: 40 سؤال شرير حول كل شيء من البيتلز إلى الكركند