رئيسي هندسة معماريةألكساندر "اليوناني" طومسون: المهندس المعماري الرائد في غلاسكو

ألكساندر "اليوناني" طومسون: المهندس المعماري الرائد في غلاسكو

تم تصميم Holmwood House من 1857-188 بشكل غير متماثل ، وهي ميزة غير عادية لعمل الهندسة المعمارية اليونانية الحديثة. تمكنت طومسون من إنشاء مبانٍ ديناميكية على نطاق صغير Credit: Simon Jauncey
  • أفضل قصة

بينما نحتفل بالذكرى المئوية الثانية لألكسندر "يوناني" طومسون ، يفكر غافن ستام في الطريقة الرائعة التي استخدمها في تكييف مبادئ العمارة اليونانية لتنمية مدينته الأصلية. صور لسيمون جونسي.

في عام 1874 ، أي قبل عام من وفاته ، في محاضرة عامة عن العمارة اليونانية ، طلب ألكسندر طومسون (1817-1875) من جمهوره في غلاسكو "الدور والبحث عن لحظة في الأكروبول في أثينا ، كما ظهر عندما كانت اليونان هي النور من العالم'. ووصف "أشكاله الجميلة المكونة من رخام بياض لؤلؤي ، والأزهر ، والقرمزي والذهبي الذي كانت ملونه جزئياً". واقترح أن هذا كان "أحد أكثر المشاهد المجيدة التي لم يُسمح للعين البشرية بالبحث عنها وما شابه ذلك ولن تراه مرة أخرى في هذا العالم".

لم ير الكسندر "اليوناني" تومسون قط الأكروبول ولم يذهب إلى اليونان. في الواقع ، لم يعبر القناة مطلقًا وكان كل عمله تقريبًا محصورًا في غرب اسكتلندا. قد يكون تومسون "يونانيًا" ، لكنه لم يكن أحد النهائيين اليونانيين التقليديين الأثريين ؛ في الواقع ، بقدر ما كان قلقًا ، فقد فشلوا في إتقان أسلوبهم ، وهكذا أصبحوا عبيدًا لهم.

حفزت عزلة تومسون الجسدية خيالًا خصبًا ومبتكرًا ، وحلم بالعالم القديم ، حيث طبق المبادئ المعمارية التي تميز بها في مصر واليونان والشرق الأدنى على المباني الحديثة التي صممها في غلاسكو الفيكتوري.

في هذه المدينة الصناعية الدخانية الملوثة في كلايد ، تمكنت طومسون من تصميم ، ببراعة نادرة وإبداع ، والمستودعات والمكاتب التجارية ، وكتل من مساكن وتراسات المنازل وفيلات الضواحي وثلاثة معابد كبيرة للكنيسة المشيخية المتحدة.

اليوم ، يُنظر إلى إنجازه عمومًا على أنه أقل أهمية - بالتأكيد ، أقل من المألوف - من عمل زميله جلاسويجيان سي ماكينتوش (الذي سيُحتفل بعيد ميلاده الـ 150 بمزيد من الضجة في العام المقبل). ومع ذلك ، على حد تعبير المهندس مارك بينز ، يبدو أن عمله "ذو أهمية مستمرة في أي متابعة للهندسة المعمارية الحضرية ، لأن هناك حساسية معروضة في المباني القادرة على منح كرامة متساوية لجميع قطاعات المجتمع دون تمييز غير ضروري.

كان طومسون ، إلى حد كبير تعليميًا ذاتيًا ، في أفضل تقاليد التنوير الاسكتلندي. كونه مشيخًا مخلصًا ، مفكرًا وحالمًا ، مستوحى بشكل واضح من الصور المرعبة والرؤية للرسام جون مارتن ، ومع ذلك كان مهندسًا عمليًا للغاية. كان طومسون سعيدًا بتجربة مواد جديدة ، مثل الحديد الزهر الهيكلي ونوافذ كبيرة من زجاج الألواح ، ولم يصمم المباني فحسب ، بل صُنع أيضًا من الحديد وأواني مداخن التراكوتا والأثاث والديكور الداخلي.

يكمن سحر أعماله المستمر جزئياً في عقل مستفسر يطبق على الشروط الحديثة المبادئ المعمارية التي التزم بها ، "القوانين الأبدية" التي وهبها الله في مصر القديمة واليونان: "نحن لا نعارض القواعد ؛ نكتشف القوانين. هناك شيء مثل الحقيقة المعمارية.

هذه القوانين تحكم أسلوبه في الهندسة المعمارية الداخلية ، من الداخل والخارج. كما قال توماس غيلارد ، معجبه والنصب التذكاري ، في عام 1888: 'مع السيد طومسون ، لم يتوقف تصميم المبنى مع أعمال الجبس والنجارة. امتدت إلى الزخرفة الملونة وكانت هذه أصلية وجميلة ومميزة مثل المجموعات أو القوالب.

بدأ طومسون مسيرته المهنية في تصميم الفيلات أسفل فيرث كلايد في مجموعة متنوعة من الأساليب العصرية: الإيطالية ، البارونية ، وحتى القوطية ، وهو أسلوب جادل بأنه غير مستقر بطبيعته وانقلب بعنف ضده ('ستونهنج مبني فعليًا بشكل أكبر من يورك مينستر') . وبعد ذلك ، في منتصف الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، يبدو أنه قرر أن نمطًا واحدًا فقط ، وهو اليوناني المدبوغ ، يجب أن يكون من الآن فصاعداً أداة مساعيه.

كما كتب السير جون ساميرسون ذات مرة ، مع طومسون ، "إن الإحياء اليوناني قد حول نفسه إلى نمط جديد ، لا يزال معظمه يونانيًا ولكن أيضًا خلاصًا رومانسيًا". ويمكن النظر إلى النمط اليوناني الحديث والشخصي الذي طوره كجسر بين فيلات شينكل في ألمانيا ومنازل البراندي فرانك لويد رايت المبكرة.

بعد أن جاءت الفيلات شرفات المنازل لغلاسكو. هذه هي المؤلفات الرائعة التي سعى من أجل الوحدة المعمارية. طومسون لم يخترع نوع المبنى ، بالطبع ، لكن في حين حاولت المدرجات في بلومزبري أو باث أحيانًا الظهور كواجهات قصر فخم كبير ، كانت طومسون عبارة عن تركيبات جديدة ، كل منها فريد من نوعه ، حيث تم الجمع بين المنازل بطرق مختلفة .

كان أكبرها هو Great Western Terrace ، حيث جمع بين منزلين من ثلاثة طوابق في ترتيب غير مسبوق ، مليء بالدقائق البصرية. "توماس عبقري من الرتبة العليا يمكن ، مع عدد قليل جدا ، وبسيط على ما يبدو من العناصر ، تصميم مبنى من هذه الوحدة المركبة" ، كتب توماس جيلارد. "النوافذ لا تحتوي على ضمادات ، لكن الإلهة اليونانية يمكن أن تظهر بدون ملابس."

Moray Place ، مع الطبقة العليا المستمرة من النوافذ

تم تحقيق الوحدة غالبًا من خلال وجود أبواب ونوافذ متساوية العرض ومتساوية العرض ، وترتفع إلى نفس الارتفاع. هذا هو الحال مع شرفته الأولى ، موراي بلاس في ستراثبونجو ، مع صف الأعمدة الموحد المكون من 52 رصيفًا مربعًا ، مما يجسد اعتقاد طومسون بأن "جميع الذين درسوا الأعمال الفنية يجب أن يكونوا قد صُدموا بالقوة الغامضة للعنصر الأفقي في نقل العقل بعيدًا إلى الفضاء والتكهنات حول اللانهاية.

بالنسبة له ، كانت النوافذ مشكلة أدت إلى حلول بارعة. تمنى لهم أن يظهروا فقط على هيئة فراغات بين العناصر الهيكلية - سواء الجدران أو الأرصفة - لذا استخدم أكبر صفائح زجاجية يمكن أن يجدها ، مع عدد قليل من قضبان التزجيج والإطار الأدنى. في بعض الأحيان ، كان يضع نافذته مثل جدار ستارة خلفه وفصله عن الأرصفة الهيكلية وأحيانًا يعلق حوافه حتى يتمكنوا من النزول وكذلك الارتفاع (وإتخاذ تدابير دقيقة لتثبيت الستائر أو الستائر).

باب غرفة الرسم في Holmwood House. لاحظ الرصيف المركزي المميز ، المستمد من نصب Choragic Monument of Thrasyllus

طومسون أيضا رعى الرعاية الداخلية له. تتميز أعماله الجبسية المعلقة بالسقف ، مع وضع ريدات على محيط عريض مسطح ، بشكل مميز. نجاره فريد من نوعه: الأبواب يمكن أن تكون مثل مغليث ستونهنج الصغيرة ، مع عتب كبير. أعطيت الأبواب نفسها رصيفًا مركزيًا واحدًا أسفل العارضة - شكل مستمد في النهاية من نقش نصب Choragic التذكاري ل Thrasyllus في آثار Stuart و Revett of Athens .

أعماله الحديدية ، بما في ذلك الدرابزينات وواجهات الشرفات ، تتكيف بشكل خلاق مع الأنماط اليونانية المصبوبة في مسبك وولتر ماكفرلين في ساراسن. ثم ، هناك لون. بحلول الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، كان معروفًا على نطاق واسع أن المعابد اليونانية كانت في الأصل ذات ألوان زاهية وقد يكون هذا قد أبلغ ميل طومسون بتغطية الجدران الداخلية بأشكال متعددة الألوان مشتقة من الزخارف اليونانية. في بعض مخططاته المبكرة ، قيل إنه قطع الإستنسل الخاص به ؛ في وقت لاحق ، كان يعمل مع الديكور المهنية.

قاعة مدخل Holmwood House هي سيمفونية من الألوان

في الداخل ، كنيسة كوينز بارك ، تحفته المفقودة (تم قصفها) ، تم تنفيذ الديكور المذهل من قبل الفنان دانيال كوتييه. "لا أريد شيئًا أفضل من الدين الذي أنتج الفن من هذا القبيل" ، صرخ فورد مادوكس براون عندما رأى ذلك. "هنا ، الخط والتلوين يوحي الجنة نفسها."

يمكن دراسة مبادئ طومسون في منزله الأكثر شهرة. الأول هو ماريا فيلا في لانجسايد ، إلى الجنوب من غلاسكو. بُني في الفترة ما بين 1856-1857 ، وهو اليوم معروف باسم فيلا مزدوجة لأنه في الواقع ، زوج من المنازل شبه المنفصلة. ومع ذلك ، لا يبدو الأمر كذلك ، لأنه بدلاً من تكرار مخطط منزل واحد كصورة معكوسة ، قام طومسون بتحويله إلى 180 درجة بحيث يقدم كل جانب من المبنى ارتفاعًا متطابقًا ولكنه غير متماثل.

فيلا مزدوجة. وهو يشتمل على منزلين متطابقين في الاتجاه المعاكس لكل منهما

لذلك ، كل منها شيء كان ، في الواقع ، رواية ، فيلا يونانية تم تصميمها وفقًا للمصطلحات الخلابة: قبل أن تكون طومسون أو الفيلات الإيطالية أو القوطية غير متناظرة ، ولكن الفيلات اليونانية كانت مصممة بتناظر محوري.

تقدم Maria Villa تركيبة رائعة في ما كان يُعرف الآن بأسلوب طومسون المتقلب ، وهي علاقة بطائرات حائطية مستمرة وأرصفة هيكلية مربعة وأسقف منخفضة النغمة (ليست مثالية في مناخ غرب اسكتلندا).

وضع طومسون عادة غرف رسم في الطابق الأول من المبنى ، كما هو الحال في Double Villa

تم ترميم أحد هذه المنازل بعناية داخليًا ، ويقدم غرفًا مكسوة بالكامل بالخشب بطريقة مميزة ، وربما غريبة الأطوار ، مفصلية بشرائط أعمدة رقيقة. نشر Blackie & Son تصميم الفيلا المزدوجة في عام 1868 في كتاب بعنوان Villa and Cottage Architecture ، حيث افترض المهندس المعماري النصوص المرافقة لها.

خطة وارتفاعات Double Villa كما نشرتها Blackie & Son في عام 1868

في هذه الحالة ، كتب قائلاً: "إن كل التشطيبات الداخلية هي من الصنوبر الأصفر الذي تم اختياره بعناية ، ويتم تخصيب اليورانيوم من أحجار الماهوغوني المزروعة عليه. الخشب مطلي بالورنيش ، ويحافظ على لونه وعلاماته الطبيعية ، ولا يتم استخدام أي بقعة من أي نوع. يتمثل تأثير هذا النمط من العلاج في توحيد الأجزاء المختلفة للغرفة معًا ، مما يعطي تأثيرًا أكبر.

تم بناء فيلا طومسون الأكثر روعة والأكثر تفصيلا ، Holmwood House ، في 1857-188. تم تشغيله بواسطة شركة James Couper ، الشركة المصنعة للورق ، وقد يكون الغرض منه عرضًا لمنتجاته بالإضافة إلى الترفيه. تعجب غيلارد: "إذا كانت الهندسة المعمارية عبارة عن شعر في الحجر والليمون - وهو معبد كبير وملحمة - فإن هذه الأحجار الكريمة الصغيرة الرائعة ، ذات مرة الكلاسيكية والرائعة ، مكتملة ومكتفية ذاتيا مثل السوناتة".

المفتاح ، مرة أخرى ، لفهم أصالة هذا "تكيف اليونانية" هو مزيج من الكلاسيكية والخلابة.

في تركيبتها غير المتكافئة بذكاء ، الممتدة أفقيا بواسطة جدار طويل ، يتم التعبير بوضوح عن كل غرفة كبيرة من الخارج. تظهر نافذة الخليج الخاصة بالصالون كما لو كانت عبارة عن معبد أيوني دائري ، وفي الطرف الآخر من الفيلا ، تعلن ثلاث نوافذ ضخمة (مع تصاعد متدرج للأعلى والأسفل) عن غرفة الطعام الطويلة ذات الطابق الواحد.

تم نسخ غرفة الطعام في Holmwood House ، مع إفريزها من Flaxman's Iliad

تضم هذه الغرفة إفريزًا بناءً على الرسوم التوضيحية لجون فلاكسمان عن هوميروس إلياد. في النهاية البعيدة ، توجد عطلة مريحة تحتوي على لوح جانبي من "الرخام الأبيض" ، وفقًا لفيلا وكوخ العمارة ، "مع التخصيبات المذهبة والمذهبة ؛ والظهر ونهايات العطلة لها مرايا في تأطير الماهوغوني ، مزينة بحنق خشب الورد.

تم الآن إعادة إنشاء هذا كجزء من الاستعادة المستمرة المثالية للديكورات الداخلية في Holmwood التي تقوم بها National Trust for Scotland ، حماة هذه التحفة منذ أن أنقذتها جمعية Alexander Thomson من التدمير المحتمل.

يتم الوصول إلى الطابق الأول عن طريق درج تحت فانوس غريب غريب ، يرتفع من الظلام إلى النور. كما هو الحال دائمًا في منازل طومسون ، تقع قاعة الرسم في هذا المستوى العلوي. هنا ، كانت الجدران مزينة ذات مرة بألواح رسمها هيو كاميرون تصور شخصيات تينيسون الملك (التي تمت إزالتها منذ فترة طويلة). ما تبقى هو مدخنة الرخام الأبيض مع زخرفة منقوشة والسقف المزخرف.

كانت غرف الطعام في الطابق السفلي (طومسون) عادةً مشمسة منمقة في وسط سقف الجص ، وفي السقف ، كان السقف يمثل سماء الليل مع نجوم الجص. هنا ، في هولموود ، تم رسم المزيد من النجوم على الجص الأزرق الداكن بين النجوم المذهبة ، كما لو كانت تشير إلى المزيد من الأبراج البعيدة.

في تلك المحاضرة التي ألقاها عام 1874 ، تكهن طومسون حول "سكان المناطق البعيدة" وعن السفر إلى الفضاء وعن دوافع خالقه. لقد تأمل في سرعة الضوء وكيف كانت هناك نجوم بعيدة لدرجة أن ضوءها لم يصل إلينا بعد ، بحيث "إذا كان من الممكن بالنسبة لنا أن نطير إلى الفضاء ، فقد نقوم ، بينما نتقاعد ، بالمسح إلى الوراء ، كما كانت جميع الأحداث التي حدثت على كوكبنا - أننا ، من خلال الذهاب لمسافة كافية ، نشهد أول عمل من إنشائه ".

لم يكن الكسندر "اليوناني" طومسون مهندسًا عظيمًا ومبتكرًا فحسب ، بل كان أيضًا حالمًا وصوفيًا تقريبًا.


طاجن دجاج و سفرجل و رمان بالكسكس
قائمة التسوق الكاملة في السفر Utterly Inessential: كل ما تحتاجه لشمس الشتاء أو ضرب المنحدرات